《每晚被做到哭着求饶小说》剧情简介
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视与听百佳(2012版)第57。 最为清楚地展示了维斯康蒂作为奢华的场面调度大师的特征。他奋力将自己对颓废文化的嗜好和世俗的进步论人文主义跟长篇小说的视野和他在情节剧方面的才能调和起来……该片是根据朱塞佩·托马斯·德·兰佩杜萨的长篇小说改编的。在这两部意大利复兴时代的电影中，情节的机制都通过背叛——不管是性背叛还是政治背叛——来运作，而隐含的主题则关注的是历史变革背景下的生存问题或阶级和家庭的离合悲欢……他在《豹》中塑造的那个西西里王公却展示了他的新特色。很少有人——包括最初的维斯康蒂自己——想到他能够传达出如此泰然自若的贵族式忧郁。这部电影揭示了他出人意料的个性深度，维斯康蒂称他为“我见过的最完美的神秘男子”。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）
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吴导在《纵横四海》相当优雅潇洒的创作后，再次不忘自己的暴力美学，较于1990年的《喋血街头》，不同的是今次将修罗地狱场搬回香港，枪弹迸溅出的火花和鲜血进一步得到了升华。重头戏莫过于一头一尾的茶楼和医院，两场动作戏从镜头走位、演员走线、爆炸特效到剪辑衔接通通行云流水，赏心悦目——在有限的空间内激发出无限的戏剧张力。吴导无人不知两大宝——枪械、白鸽少不了。不过这次把白鸽换成了笼中雀和大肥鸡，也无妨，毕竟从大家都有翅膀上来看，攀得上亲戚关系。“错杀无辜”这是最吸引我的地方，它是暴力美学极致之下一种对局外者的癫狂，散发“天地不仁，以万物为刍狗”般的冷酷；同时它令双雄一度拷上良心的枷锁，尤其是结尾梁误杀同僚的戏码，它既呼应了开头，更是扼杀了自我救赎的最后一根稻草，“人在江湖，身不由己”的悲情油然而生。